蓝白红三部曲之白

在爱中真的有平等吗？

基耶斯洛夫斯基极尽弱化影像技法，却依旧才华满溢。当报复得到回应，彼此的爱终于回归平等，甚至刻骨铭心。不甘则是解放个体怠惰的良药，它改变的并非本性，而是让渴望不再是奢望。这样的循环往复不仅仅局限于人，更是法国、波兰国家间的谈吐。男主角泽比纽·扎马洲斯基的优秀，让基耶斯洛夫斯的天才不再孤单。

爱的悖论，爱始终存在于某种不平等状态中，爱存在必要条件似乎就是不顺遂的境况。

消失的前夫，多次出现的白鸽白雪婚纱诠释象征法兰西平等的白色，而外来者基氏却用这个黑色的移民故事讲述了诸多不平等。男女关系爱情的主动与被动甚至性能力的强与弱，本国人外国人，贫富个体的主客观以及苏联解体后欧洲东西方阵营的重新洗牌，用望远镜眺望其差异化，配合现在法国的查理事件更显这个问题的永久复杂和说不清。资料馆。

【A－】第六届丝绸之路电影节观影，如痴如醉。在之前的观影经验中，白一直是一种极其“累赘”的视觉元素，除了冲淡画面饱和感或加强画面圣洁感外，似乎再也起不到其他的作用。但在本片里，白色真的充分焕发了其艺术效果:爱情初期的美满，分离之际的惨淡，一无所有的绝望，欲望迸发的定格。每一层强烈的色彩都仿佛被揉进了白色，只为影片自身的一致。至于文本，政治暗喻（异乡异客的悲惨和回归故里的发达对比）和爱情平等共同构成影片骨架，爱与恨的交织竟能达到如此境界。我做出这一切的目的只有一个，就是为了让你知道我爱你。 PS:本片的朱莉·德尔佩真的奇美，美到让这个故事的可信度又上了一层。