德古拉2025(罗马尼亚)

#2025Locarno#神经病，导演已沉浸在自己的艺术世界里无法自拔了（其实是褒义），也不管观众的死活了️

很快速的达到了反ai的叙事，也就是普遍性套路下的异常沉闷，当然怎么样都是很折磨观众就是了

第一次感受到导演对自我趣味表达欲望的羞于启齿，不断用类型、议题、结构与材质抵消角色与自身的排异与对抗，从一个向着臆想中终点一路狂奔的勇士转向围绕着既定原点不断旋转的工具。他无力扮演正统的时代记叙者，似乎忘记了他与时代逆行的姿态本身便足以映射世界的混乱，而正是那些被肆意排泄出的情绪构成了恒久的思潮。

三个故事最佳：出国开会在手掌磨出茧子假装工人作家，集体农场的牛奶河能否让死人复生；被掉书袋知道分子辱骂，被女儿和小职工赶到围墙远处，并不妨碍在阳光树荫下被一首好诗感动；因脏话而受祈福的农民，田里长满了丁丁，造福了剥削大家的神官。另外还有齐奥塞斯库资助的永生黑科技殿堂和走出国粹残片的老人家口活，挂机升级代班工厂法西斯亡灵军团镇压罢工，德莱叶和贝克特风格式吸血鬼找牙医故事，茂瑙版诺斯费拉图广告拼贴……糙出花来的弗兰肯斯坦式德古拉合集，AI在本片的最大作用是拿来背锅，导演裘德似乎已经病入膏肓走火入魔，挺好

熟悉和陌生的边界是事件，对事件的演绎方式是已经被运用过多次的，而事件的要素却是超验的（对对象的再次对象化，把不可规定的现象突破为可以规定的对象），经历了一系列叙述事件后，对这个世界仍然是陌生的，直到最后一幕新闻事件，清洁工人脸上舞动的树影，让人熟悉到了之前AI生成的雪花、雨水，这个世界开始熟悉了。从刻板印象（提到罗马尼亚就想到吸血鬼）到叙事（神话叙事、历史叙事、戏剧叙事）最后到日常（清洁工人的生活），这个过程经历了熟悉（对刻板印象的熟悉）到陌生（叙事制造的异域伦理的神秘感）到亲切（清洁工人、树影、街道、车鸣、幼儿园的栅栏就在自己身边），不过究其根源，不论是刻板印象还是叙事、“日常”，都是媒介（书、电影、新闻）的作用，而国家本身是一个始终不显相的他者，你只能通过欧元、AI审核来感受它的存在。